Энгус Уолл

О персоне

Биография

Ангус Александр Уолл (родился 15 марта 1967 года) — монтажёр фильмов и дизайнер титров. Он вместе с коллегой- монтажёром Кирком Бакстером получил премию «Оскар» за лучший монтаж фильма за работу над фильмом Дэвида Финчера «Социальная сеть» (2010), а также в следующем году за фильм «Девушка с татуировкой дракона» (2011). Уолл и Бакстер были номинированы на премию «Оскар» за лучший монтаж, премию BAFTA за лучший монтаж и премию Американской гильдии монтажёров Eddie за фильм 2008 года «Загадочная история Бенджамина Баттона», который также был режиссирован Дэвидом Финчером. Работа Уолла по дизайну титров для телевизионных сериалов HBO «Карнавальная ночь» (Carnivàle) и «Игра престолов» получила премии «Эмми» в 2004 и 2011 годах соответственно, а работа над титрами сериала «Рим» была номинирована на премию BAFTA в 2005 году.

Уолл окончил школу Woodberry Forest в Вирджинии в 1984 году. Затем он получил степень бакалавра в колледже Боудоин в 1988 году. В 1992 году он вместе с Линдой Карлсон основал компанию Rock Paper Scissors, которая стала "уважаемой креативной монтажной студией в западном Голливуде, известной своей рекламной работой для таких клиентов, как BMW, HP и Nike."

Отношения Уолла с режиссёром Дэвидом Финчером уходят корнями в 1988 год, когда Уолл начал работать в индустрии развлечений. Он монтировал несколько рекламных роликов под руководством Финчера и создал титры к фильму Финчера «Семь» (Se7en). Он был "редакционным консультантом" на фильме "Бойцовский клуб" (Fight Club, 1999), который монтировал Джеймс Хейгуд, а затем совместно с Хейгудом смонтировал "Тревожную комнату" (Panic Room, 2002). В фильме "Зодиак" (Zodiac, 2007) Уолл стал единственным официальным монтажёром, однако Кирк Бакстер работал с ним как "дополнительный монтажёр". Уолл предложил Финчеру назначить Бакстера со-монтажёром для фильма "Загадочная история Бенджамина Баттона".

Уолл и его студия известны как одни из первых, кто освоил полностью цифровую кинопроизводство с использованием цифровых камер. Фильм "Зодиак" (2007), режиссёр которого Финчер, смонтирован Уоллом, считается "первым крупным художественным фильмом, созданным без использования плёнки или видеокассет", хотя некоторые сцены фильма были сняты на обычные камеры. Важным аспектом использования цифровых камер является возможность режиссёра сразу увидеть снятую сцену; как отметил Финчер в интервью: "Черновые кадры почти всегда разочаровывают, словно занавес приоткрывается, и ты впервые видишь это и думаешь: 'О боже, с этим мне действительно придётся работать.' Но когда ты видишь материал по мере его создания, процесс становится гораздо менее невротичным." Цифровое кинопроизводство также открывает новые возможности монтажа по сравнению с «физическим» монтажом плёнки: среди них — тонкая корректировка временных рамок актёрской игры и сочетание двух разных дублей одной сцены в одном кадре. В фильме "Загадочная история Бенджамина Баттона" особенно новаторским является то, что лицевые исполнения многих сцен были записаны отдельно от движений тела и объединены для финального фильма. Лицо Брэдда Питта использовалось во всех сценах, но во многих случаях тело персонажа исполнял другой актёр.