- writer
Бу Видерберг
Bo Widerberg
- День рождения
- 08.06.1930
- Место рождения
- Мальмё, Швеция
- Дата смерти
- 01.05.1997
Бо Видерберг (8 июня 1930 – 1 мая 1997) был шведским кинорежиссером, писателем, монтажером и актером. Он родился как Бо Гуннар Видерберг в Мальмё, лен Сконе, Швеция. Умер в Энгельхольме, лен Сконе, Швеция от рака желудка. Видерберг был режиссером таких фильмов, как «Воронов конец» (1963), «Эльвира Мадриган» (1967), «Од…
О персоне
Биография
Бо Видерберг (8 июня 1930 – 1 мая 1997) был шведским кинорежиссером, писателем, монтажером и актером. Он родился как Бо Гуннар Видерберг в Мальмё, лен Сконе, Швеция. Умер в Энгельхольме, лен Сконе, Швеция от рака желудка.
Видерберг был режиссером таких фильмов, как «Воронов конец» (1963), «Эльвира Мадриган» (1967), «Одален 31» (1969), «Джо Хилл» (1971), «Фимпен» (1974), «Человек на крыше» (1976), «Виктория» (1979), «Человек с Мальорки» (1984), «Змеиный путь» (1986) и «Все справедливо» (1995).
Он получил Серебряного медведя в Берлине за «Все справедливо» и специальный Большой приз жюри на Каннском фестивале за «Одален 31». Фильмы «Воронов конец», «Одален 31» и «Все справедливо» были номинированы на Оскар за лучший фильм на иностранном языке.
Видение шведского кино Бо Видерберга радикально отличалось от его современной формы. Он выступал за большую политическую значимость и более прогрессивное повествование. Ингмар Бергман, будучи ведущей фигурой шведского кино, вовсе не был его идеалом, хотя он признавал его позицию: «Ни я, ни мои друзья особо не находили в нём что-то важное. Мы не считали вопрос существования Бога настолько уж важным. Но можно с уверенностью сказать, что пытаться перерезать горло отцу-основателю до собственного дебюта — плохая идея.» В своей книге «Видение шведского кино» он заключил, что фильмы Ингмара Бергмана почти исключительно касались вопросов, направленных вверх, но гораздо реже — в стороны, между людьми. По мнению Видерберга, Бергман делал вертикальные фильмы, тогда как острая необходимость была в горизонтальных. С другой стороны, Видерберг стремился к тому, чтобы кино было инструментом социальных наук, своего рода социологическим отчётом.
Работы